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    2018-06-21 22:25 来源:中华电子政务网

    2018年,在实现业绩持续稳健发展的同时,绿地提出四有企业战略,推动公司实现全面升级发展:有体量,稳步向万亿资产规模新发展阶段迈进;有质量,持续创新转型升级,千方百计提高效益;有广度,全球化发展围绕一带一路、轻资产化等方向转型升级;有温度,响应国家扶贫攻坚战略,实施产业扶贫。

      5月10日,苏宁贵州省精准扶贫活动来到最后一站——威宁县苏宁电商扶贫实训店。该店自今年1月20日开业以来,已经实现销售额116万元。

    强调更多采用市场化、法制化手段进行调控,调控措施必须坚持分类施策,避免一刀切。例如,涉及民生供热、扶贫攻坚的在建项目,要把民生问题、扶贫工作摆在重要位置。再如,有的在建项目发生投资额已经很大,强调发挥企业自主决策权,缓建项目可自主选择停建或继续建设,但建成后暂不并网发电,作为系统应急调峰储备电源。尽量降低对企业经营、设备制造建设等上下游产业和信贷资产造成不良影响。对于“严肃处理违规项目”等调控目标“硬任务”,《意见》则明确规定:未核先建、违规核准、批建不符、开工手续不全等违规煤电项目一律停工、停产,并根据实际情况依法依规分类处理。

      三江源国家公园的建设者们深有体会,只有在生态保护中改善民生,让牧民充盈保护生态的内生动力,从草地利用者转变成生态管护者,才可永续发展。“我们创新体制,在原有的林地、湿地单一生态管护岗位基础上,设立了园区综合生态管护公益岗位,优先从建档立卡贫困户中挑选管护员。

      新华每日电讯记者王若辰  “谁能想到,今天能过上这么好的生活,水泥路通到家门口,家家住着两层半的小洋楼。苗木种植让我每年增加6万多元收入,在家门口就能脱贫致富。

    (二)粉丝的创造性粉丝有着很强的创造性。 美国学者亨利.詹金斯教授是《星际迷航》(StarTrek)的忠实粉丝,他一直亲身参与并亲眼见证着粉丝如何利用复印机、录像机创作自己的作品,通过邮寄等非正式渠道传播和分享。

    虽然这种自掏腰包且耗费大量时间的行为既不能带来经济收益,也很难得到外界的理解——在非粉丝看来是不体面、不名誉的,而握有知识产权的公司则有可能起诉这些侵权的行为。

    但粉丝们却乐此不疲,从这种活动中创造出属于特定群体的亚文化。 在互联网环境下,粉丝的创造性更是得到了惊人的发挥。

    无限延伸的互联网使得粉丝能够方便地沟通协作,各种新的技术产品,大大降低了非专业人士创作的难度。

    如果说,用户生产内容已经成为互联网上的重要发展趋势,当下的娱乐偶像,一定程度上也是粉丝与文化工业的合谋,而不是粉丝被动接受的“成品”。

    对于大部分粉丝来说,偶像的身体在大部分情况下都是不在场的。

    但是,正如鹿晗某后援团体的主要负责人曾讲解过内部的分工情况:“我们站子的工作组分为产品部、市场部、媒拓部、公关部等,每个部下面再分组,比如产品部又分为资源组、翻译组、设计组、影音组等等,谁在哪个部门都是根据每个人的专业、职业和特长决定的,……加上每个部门都相对独立又互相合作,做事的时候说是一条流水线也不为过。 ”[6]就这样,与其说粉丝忠心耿耿地“粉”鹿晗,不如说她们凭借自己的聪明才智,以有效的方式组织起来,生产出了鹿晗这样一位人气超高的明星。 (三)粉丝的互动性1990年代,“追星”成为青少年群体中一种较为普遍的行为。

    许多初高中生尽管只有很少的零花钱,却省吃俭用,尽可能多地购买偶像的唱片、海报、书籍及其他周边产品。 这是孤独的甚至地下的活动,父母师长可能会严厉制止,周围的同学好友也未必共同参与。

    但在互联网环境下,百度贴吧、微博、微信能够让粉丝突破时空的限制进行交流;而在线下,除了传统的听演唱会、看电影、买周边产品之外,粉丝还会通过其他的方式让自己变得可见。 例如,著名网络小说《盗墓笔记》中虚构了一个所谓的“十年之约”,即2015年8月17日“长白山下。 青铜门开,静候(张起)灵归。

    ”于是这一天长白山景区游客数量暴增,景区管理者准备的签名版上写满了粉丝的感言,发行的纪念明信片也被抢购一空。

    ⑦张起灵只是小说中的虚构人物,但对于“稻米”来说,这一次长白山之行兼具了圆梦、朝圣、旅行和社交多种意义,让散居于各地的粉丝获得了一个自我表达和交流的机会;同时也是一种仪式,让追看这部小说长达若干年的粉丝脱离原有的生活轨道,在一个特定的时间和空间,与自己喜爱的人物发生交汇,并通过这个虚构的符号,分享了关于这个文本的共同记忆、经验和情感。 (四)粉丝的分裂性凭借自发的创造、传播和交流,粉丝获得了快感和乐趣。

    但群体的“圈地自萌”也有很大的消极后果,就是将自己封闭在“信息茧房”之内。

    在网络环境下,“由于信息量的超载,注意力有限的公众只能选择偏爱的信息领域,接触立场一致的人,看想看的内容,听想听的声音,每个人都为自己定制了一份‘我的日报’。 时间一长,就形成了一个仅能容纳相同意见的‘回音室’。 身处封闭茧房中的人们听到的只有自己被放大的回声,其结果必然是作茧自缚,闭目塞听。

    ”[7]信息茧房不仅隔绝了与外界的交流,还会导致内部感情走向极端。

    原因在于,“网络用户在发布信息时,往往将情绪和观点、戏剧和现实相混合,”这样的信息可以称为“情感新闻”,而在粉丝身处的信息茧房之内,“个体收发情感新闻,原先持有的观点、情感、情绪和意识形态也在不断强化和加强,与其他茧房的对立也就十分尖锐。 ”[8]这样的事件可以说是随处可见,例如,某媒体发布了有关某偶像的负面言论引起其粉丝的不满,于是双方立刻就会“撕起来”。

    对媒体而言,发布信息是自己的自由权利,粉丝蛮不讲理的谩骂是一种“脑残”行为;而对于粉丝而言,媒体在不了解事实的情况下随意评论自己所喜爱的偶像就等于侮辱了粉丝群体,必须予以反击。 虽然也有不少粉丝认识到“粉丝行为,偶像买单”,不恰当的言行会给偶像带来负面影响,但是粉丝对偶像的高度感情投入,以及她们对偶像的认知与非粉丝之间的偏差,已经决定了双方不可能达成“理性”的沟通。 很多时候,“撕起来”的双方甚至不能讲出任何道理,而只会给对方贴上“脑残”“黑子”的标签,以越来越粗俗、越来越暴力的语言相互攻击。

    而在这种情感极化的状态下,双方几乎没有相互理解和和解的可能。 有论者认为,“信息茧房”有着巨大的潜在危险,因为“身处封闭环境中的个人,其认知水平和媒介素养将不断退化,进而影响到价值观的确立。

    对整个社会而言,‘信息茧房’构建的是个人与个人、群体与群体之间信息的藩篱,长期的异质性缺失,势必将造成群体的极化。

    失去了有效的信息共享机制,群体之间黏性逐渐丧失,社会价值观离散,给社交媒体的媒介生存造成极大的隐患。

    ”[8]而对于粉丝群体来说,和外界无法进行正常沟通,也会给她们带来身心的极大困扰。

    可以说,在互联网和移动互联网兴起的环境下,人们接受文化产品的方式发生了变化,由单向、静态,变得多向、动态。

    被粉的人/物不再被远距离欣赏和崇拜,而是充当交流的媒介,以自身的某些特质,沟通这些有着共同的趣味、喜好和某些特质的粉丝。 在这样的情况下,粉丝作为一个亚文化群体,“通过分享一系列信念、符号、含义、价值和实践,……制造出一种集体归属感,它会调和与文化主流群体的非传统或对抗性关系。 ”[1]294进入“小鲜肉”粉丝的交流空间,我们会发现,在粉丝眼中,“小鲜肉”帅气、善良、单纯、努力,甚至有些“呆萌”;而在非粉丝眼中,“小鲜肉”不仅演技差、耍大牌,更有无数负面新闻缠身。

    两者差异之大,判若两人。 这不能简单理解为粉丝或非粉丝的认知偏差,因为明星形象从根本上来说并不是明星个人的真实呈现,而是“包含了无数媒体和环境对他或她的呈现:影迷杂志与主流新闻媒体、电视报道和人物传记、许多电影里的表演、访谈、传闻以及各种场合的出席。 ”[9]137如果说,传统媒体时代的明星形象是由媒体机构塑造而成;到了互联网时代,每一个人都成为可以自由发布信息的媒体,那么在粉丝群体内部,“小鲜肉”的正面信息就会多次、反复传播,成为群体内的主流意见;而负面信息在粉丝群体内部则会遵循“沉默的螺旋”效应,逐渐变得微弱直至消失不见。 这样,虽然不被群体之外的人所理解,有着良好品质且个性惹人喜爱的“小鲜肉”形象就成为粉丝群体内共享的文本。

    处于特定年龄阶段的女性粉丝不断多次消费这个自己参与创造出来的文本,一方面满足了自己特定的需求,另一方面也让“小鲜肉”成为这个时代的文化奇观。

    (责编:宋心蕊、赵光霞)。

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